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CRÍTICA
DISCOGRÁFICA
En esta sección incluimos las
críticas discográficas de este mes. También pueden consultarse las críticas
de meses anteriores. Si usted es agente comercial de un sello discográfico,
puede ponerse en contacto
con nosotros.
CRÍTICA DISCOGRÁFICA de este mes. |
Thomae Lvdovici de Victoria Abvlensis Officivm Hebdomadae Sanctae.
Por
I. Deleyto.
La obra de Tomás Luis de Victoria -síntesis de su profundo
sentir religioso, su misticismo y el rendido sometimiento a las
normas tridentinas- es austera, grave y serena. Su lugar se
encuentra en iglesias y catedrales -entre fríos muros, grandes
altares, refulgentes vidrieras, rosetones multicolores y altos
techos abovedados; allí donde las largas y sostenidas frases de su
música resuenan a mayor gloria de Dios. |
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Maazel vuelve al concierto de año nuevo. Por Ángel Riego.
En 1980, Lorin
Maazel dirigió por primera vez el tradicional Concierto de Año
Nuevo en Viena, sustituyendo a Willi Boskovsky, quien se había
retirado después de dirigirlo ininterrumpidamente durante 25
ediciones (1955 a 1979, ambas inclusive). Han pasado otros 25
años, y volvemos a encontrar a Maazel en el concierto del Primero
de Enero; pero, a diferencia de Boskovsky, su "reinado" sólo
duraría 7 años, pues en 1987 se inició con Karajan una nueva
etapa. |
¿Lo nuevo? La propina. Por Rubén Flórez.
Una sola obra
nueva incluye este CD. Los dos grandes Conciertos de repertorio
que aquí se incluyen (Nº 2 de Bartok y el de Stravinsky) ya habían
aparecido en otros volúmenes años atrás, junto con obras de Mouret
y Lutoslawski. La novedad de este CD está en la inclusión de una
de las últimas obras del decano de los compositores franceses:
Henri Dutilleux. La obra en cuestión, es un pequeño nocturno, para
violín y orquesta, titulado Sur le même accord. Vamos con ella. |
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Rarezas de la Reina del Melodrama. Por
Pedro Coco.
Extraída de la
tragedia homónima de Vittorio Alfieri -que a su vez se inspiraba
libremente en Las Metamorfosis de Ovidio-, la ópera Mirra de
Domenico Alaleona representó para los aficionados actuales una
novedad absoluta cuando en septiembre de 2003, la inquieta y
siempre brillante soprano Denia Mazzola-Gavazzeni exhumó la
partitura en el Teatro Pergolesi de Jesi. La historia no puede ser
más trágica. Mirra está perdidamente enamorada de su padre
el rey Ciniro. |
Morales en Toledo.
Por I. Deleyto.
Cristóbal de Morales (c.1500-1553) inició un estilo que
continuaría Guerrero (1528-1599) y perfeccionaría Victoria
(1546-1611). Al igual que haría el abulense unos años después,
Morales pasó un tiempo en Roma como miembro de la capilla papal lo
cual le sirvió para entrar en contacto con músicos de diversas
nacionalidades y extender su fama y reputación por toda Europa.
Tras unos diez años en Roma, aquejado de problemas de salud,
Morales decidió volver a España. |
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D´Artagnan y los tres mosqueteros. Por
Rubén Flórez.
"Uno para todos,
y todos para uno" era el grito de estos Mosqueteros de la guardia
del rey Luis XIII de Francia. Y esa es la conclusión a la que yo
llego tras escuchar este disco. Boulez sigue, por segunda vez en
muchos casos, volviendo al mundo bartokiano, donde vemos que
últimamente se encuentra muy a gusto, y con unos resultados muchas
veces envidiables, superiores casi siempre (por no decir siempre)
a sus primeras lecturas para CBS/SONY.. |
La trompa natural de Dauprat.
Por R. Flórez.
Louis François Dauprat (1781-1868) fue y sigue siendo un
compositor casi desconocido, salvo para los trompistas, y no
todos. Fue, quizás, el último gran compositor para la trompa
natural antes de la llegada de la trompa de pistones. Alumno de
composición de Reicha, trompa de la Orquesta de París, profesor
del Conservatorio de París, escritor, pedagogo... es el suyo un
currículo amplio, pero al que la historia no ha colocado en su
sitio. |
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Retorno a la sencillez. Por Ángel Riego.
Cada año, por las
fechas veraniegas, Claudio Abbado acude al Festival de Lucerna,
uno de los poquísimos compromisos musicales que aún mantiene en su
actual situación de "semi-retiro", desde que abandonó la
titularidad de la Filarmónica de Berlín. El director milanés, que
en estos momentos bien puede ser la batuta más prestigiosa en
activo, sólo dirige ahora lo que le apetece y donde le apetece, y
da unos pocos conciertos al año, pero nunca falta a su cita con
Lucerna. |
Amar es sufrir.
Por F. López.
En este nuevo y precioso disco Marta Almajano abandona de
momento el repertorio español con el que ha alcanzado merecido
reconocimiento (los dos compactos anteriores estuvieron dedicados
precisamente al Barroco y el Romanticismo hispano) para adentrarse
en el "canto da camera" italiano de la decimoséptima centuria,
esto es, en esas páginas de los Monteverdi, Frescobaldi, Legrenzi,
Strozzi y tantos otros en las que se abandona definitivamente la
polifonía tan fértil en el siglo anterior para optar por una
monodia acompañada por un bajo continuo. |
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