Bach soñado

Por Víctor Pliego de Andrés. Lee su curriculum. 

Orquesta Barroca y Coro de Amsterdam. Christoph Prégardien (tenor), Deborah York (soprano),  Klaus Mertens (barítono), Bogna Bartosz (mezzo). Director: Ton Koopman. Cantatas BWV 39, 106 y 198 de Johann Sebastian Bach. Concierto Extraordinario de Juventudes Musicales de Madrid. Auditorio Nacional de Música de Madrid, 26 de febrero de 2004. 

Es difícil imaginar ni en sueños una interpretación de las cantatas de Johann  Sebastián Bach mejor que la ofrecida por Ton Koopman al frente de la Orquesta Barroca y Coro de Ámsterdam en el ciclo de Juventudes Musicales de Madrid. Sus versiones fueron absolutamente impecables en todos y cada unos de los detalles. El refinamiento no restó naturalidad ni fuerza a la interpretación, llena de garbo y jovial entusiasmo. El trazo de las melodías y contrapuntos fue transparente, la afinación perfecta, el timbre noble, la articulación variada, la dinámica justa, las voces timbradas y los solistas excelentes. Se nota que estos músicos disfrutan trabajando en equipo y lo hacen magníficamente. Todos lo músicos que participaron tienen madera de solistas, pero se integran perfectamente en el conjunto, con una modestia ejemplar y un sentido extraordinario del servicio a la música. El coro fue electrizante y, desde su primer ataque, demostró por la vía de los hechos consumados toda su bondad. Los cantantes no solo hicieron música, sino que dijeron todos los textos con sentido y nítida claridad. Toda esa perfección produce una sensación sobrecogedora, sin que se advierta ningún ánimo de impresionar, sino que es consecuencia natural del modo de hacer. Los solistas, Christoph Prégardien (tenor), Deborah York (soprano),  Klaus Mertens (barítono) y Bogna Bartosz (mezzo), de procedencias diversas, encajaron perfectamente en la concepción musical general con unas intervenciones magníficas. Las cantatas interpretadas fueron la BWV 39, Brich dem Hungrigen dein Brot (Comparte tu pan con los ambirientos), concebida para el primer domingo tras la Trinidad de 1726; BWV 106, Actus tragicus. Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (Escena trágica. El tiempo de Dios es el mejor), catanta fúnebre compuesta en 1706; y BWV 198, Trauer-Ode. Lass Fürstin, lass noch einen Strahl (Oda fúnebre. Deja, Princesa, deja que un rayo), escrita en 1727 para los funerales de la Reina de Polonia y Princesa de Sajonia, origen además de la desaparecida Pasión según San Marcos. Paradójicamente, a pesar del carácter luctuoso de este repertorio, los afortunados  asistentes a este soberbio concierto salimos del mismo contagiados de optimismo y cierta euforia, transmitida por la música de Bach a través de unos guías inmejorables.