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EL SIGLO DE ORO DEL ÓRGANO ESPAÑOL Por Ignacio Deleyto Alcalá. Lee su Curriculum.
En cuanto a la música
se refiere, los principales escenarios (dejaremos de lado los teatros)
eran la Iglesia con sus ceremonias, ritos y dominante presencia y la corte
con su demanda de festejos, celebraciones y ostentación generalizada.
Ambas se convirtieron en centros de fecunda creación artística y
propiciaron un esplendor musical único. Por supuesto catedrales como
las de Sevilla, Toledo, Burgos o Valencia tenían una considerable dotación
instrumental. Sin embargo, también las iglesias empezaron a contratar
ministriles o conjuntos instrumentales para reforzar sus coros y así
ofrecer música instrumental durante la liturgia. Algo parecido ocurría
con la nobleza que también tenía músicos a su servicio en sus casas o
palacios. La figura de
Antonio de Cabezón, músico de la corte con Carlos V y posteriormente con
su hijo Felipe II, es quizás una de las más brillantes. Conocidas por
todos son sus diferencias (o variaciones) sobre el Canto del Caballero o
sobre Guárdame las vacas, ejemplos de la inmortalidad de su música.
Ciego desde niño, representa el punto de partida para una escuela (o
escuelas) de organistas y compositores españoles, entre cuyos nombres están
Francisco de Soto, Mateo Romero, Tomás de Santa María, Correa de Arauxo,
Aguilera de Heredia, Pablo Bruna, Sebastián Durón y Juan Cabanilles,
posiblemente el último gran maestro de esta tradición organística española
sin olvidar a Antonio Soler. Sin duda, una de las más importantes es la antología titulada “El Órgano Histórico Español" en 10 discos, publicada por el sello Auvidis Valois en 1992 y encomendada a músicos de primera fila entre los que se encuentran dos de nuestros organistas de mayor proyección: Montserrat Torrent y José Luis González Uriol. La colección hace un recorrido por varios de nuestros órganos históricos con sus diferentes registros y presenta un amplísimo repertorio de maestros españoles. Grabación de considerable interés tanto para el especialista en la literatura organística de la época como para el mero aficionado. José Luis González
Uriol es también el responsable del disco “El órgano de la Capilla
Real” editado por RTVE Música y grabado en la Capilla del Palacio Real
de Madrid. Interesante programa que incluye obras de Cabezón,
Francisco de Soto, Bernardo Clavijo del Castillo, etc. Otro importante
organista es Francis Chapelet. Destacaremos su "Orgues d'Espagne:
Trujillo et Covarrubias" con obras de Cabezón, Bruna, Durón,
Cabanilles, etc (HM 1901225/6), grabaciones algo antiguas pero que merecen
la pena. Un buen monográfico Correa de Arauxo es el grabado por Odile
Bailleux con obras de su colección de Tientos y Diferencias
"Facultad Organica" (1626) interpretado en dos órganos históricos
españoles (Erato 45604-2). Tampoco podemos olvidar
la pionera grabación de las obras completas de Cabezón interpretadas por
Antonio Baciero en quince órganos históricos españoles (además de en
otros instrumentos de tecla). En primer lugar, debemos destacar el Tiento II de falsas de primer tono, una obra catedralicia de importantes dimensiones en la que Moreno -exhibiendo una gran concentración y un pulso firme- construye un imponente edificio polifónico con ese plus de autenticidad que da este impresionante órgano histórico español. El Tiento III en tercio modo de Italia de primer tono es un buen ejemplo de la cara más amable y lírica de Cabanilles. Moreno no deja sitio a las zonas oscuras donde los planos sonoros parecen emborronados, muy al contrario la claridad y transparencia en la pulsación es tal que podemos escuchar todas las notas nítidamente. No podemos terminar nuestro breve recorrido por este disco sin mencionar la espectacularidad de la Batalla Imperial I de quinto tono en la que casi podemos “ver” el enfrentamiento y disfrutar con los registros de adorno como el de pajarillos o el de tambores además de escuchar una bellísima melodía de carácter popular. Una obra que supone todo un despliegue orquestal y que sorprenderá a quien nunca la haya escuchado. El órgano de la
Iglesia de San Pedro de Amusco en Palencia fue el elegido para el primer
disco con obras de Cabezón, Aguilera de Heredia, Correa de Arauxo, Pablo
Bruna, Antoni Mestres, etc. La grabación realza el sonido poderoso e
imponente de este instrumento restaurado en 1998. El organista despliega
toda su técnica, sin efectos gratuitos y nos presenta un amplio abanico
de sonoridades. Virtuosismo y lirismo se dan la mano en el Tiento de
medio registro bajo de Pablo Bruna. Fascinante resulta el Tiento de
sexto tono sobre la primera parte de la Batalla de Morales de Correa
de Arauxo en el que podemos disfrutar del carácter solemne y aguerrido de
esta pieza incluido el festivo registro de cascabeles. Las dos piezas
siguientes del maestro sevillano nos reafirma en la idea de que es uno de
los grandes organistas de la península, compositor puente entre el
Renacimiento y Barroco y de gran modernidad. Moreno es capaz de sacar el máximo
jugo a estas obras con una bella y justa ornamentación además de fantasía
en la registración. Otra pieza de mucho interés es la Obra de quinto
tono de Josep Elies, discípulo de Cabanilles en Valencia. El Tiento
partido de mano derecha de batalla de octavo tono de Cabanilles es una
obra festiva, de gran riqueza musical, con sabor casi medieval e
interpretada con entusiasmo y de un solo trazo por Modest Moreno. Como
curiosidad mencionaremos que el intérprete ha querido interpretar esta
pieza (junto a otra más) en ambos órganos para que el oyente pueda
apreciar la diferencia de sonido y expresión de cada instrumento.
Recomendamos la escucha de ambas piezas seguidas. Después, cada uno
mostrará sus preferencias por uno u otro instrumento. Disco 1: Órgano de San Pedro de Amusco, Palencia
Antonio de Cabezón (1510-1566) Disco 2: Órgano de San Juan Bautista de Santoyo, Palencia REFERENCIAS: Joyas de la Organería castellana. Obras de Cabezón, Aguilera de Heredia, Correa de Arauxo, Cabanilles, etc. Modest Moreno i Morera, organista. Órganos de San Pedro de Amusco y de San Juan Bautista de Santoyo, Palencia. Grabado los días 2 y 3 de Marzo de 2002. Edicions Albert Moraleda, 0140. Edicions Albert Moraleda: C/
Ausiàs Marc 161, bajos. E-08013 BARCELONA |
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